某咪的近況

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冬泥聾骨表示…
你們可別誤會



現在可是炙熱的夏天



黑白照片雖然看起來寧靜



但我們倆可是熱的不可開支



所以擠在一塊



想想要怎麼出門才能到附近的游泳池 涼快一下









活力早餐店 大國王
2007年8月20日 上午8:00
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最初的地方

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圖片
爸爸曾告訴她，這麼多年過去，他不知道自己當初改變了什麼。相同的事換了時間、地點，甚至更糟。 爸爸年輕的時候充滿熱情與行動力，敏感的情感促動下，他辭去穩定的工作，在她出生的那一年離開恆春，前往當時騷動的台北街頭。 在她小的時候，每當寒、暑假來臨，她來到奶奶家。好幾次爸爸帶著外面的味道走到她的床前，摸摸她的頭髮。其實，她沒真正睡著，因為分隔兩地的爸爸和她，久不久才能見一次面，所以她躺在床上忍住睡意，半睡不睡等著爸爸回家。有時，她睡著了，卻被發酒瘋的爸爸吵醒。她在門後看著爸爸倒坐在地上，大聲吼叫，這時候奶奶會搭著她的肩膀，要她回去睡覺。她在心裡想著，到底是什麼事情讓爸爸如此憤怒又悲傷？ 幾次和爸爸外出，總見到一些奇怪的朋友，奇怪來自於這些人和她在小鎮上認識的成年人，有著不一樣的舉動，他們會刁著煙，在她家裡走來走去一整天，她的奶奶好幾次問她，到底他們在幹麼？她搞不清楚，但是她喜歡害羞的低著頭，看看他們在做些什麼事情。 時間過去，她長大後，自己來到了台北，起初，她對改變這個世界沒有太多想法，來到台北的第一件事情便是找到前往西門町的路，後來，慢慢地她遇到許多事、許多人，這種種牽引起她小時的記憶，她好像正往相同的路上邁進。 後來，爸爸和他的朋友們全浸泡在酒精裡。每天向她重複相同的話語，有時她真想在飯桌上突然站起來，大聲地吼叫。請他停止這一切的控訴。可是她做不到，複雜的親情與對社會不平等的義憤，她只能快速地將米飯送進口中，離開飯桌。 但，現在，她可以理解為何爸爸如此對待自己，但是她更氣爸爸這樣對待自己。  爸爸望著她，再次啜下一口燒酒。她一時也不知道如何會應爸爸的自語，只能摸摸手邊的咪咪。 她告訴自己，改變的方式有很多種，她一定會好好努力在行動中尋找。
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被壓迫者劇場之『給演員與非演員的遊戲』（Games for actors and non-actors-Augusto Boal）---譯者序（Adrian Jackson）

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如同 Boal 在他最新的實踐中強調必須不斷地發展與創造，本書是《暫停！這是魔術 - 劇場的實踐》和《給演員與非演員的遊戲》兩本書的融合，但是增加大量的說明與變化的應用。書中詳細的練習 (exercises) 和遊戲 (games) 皆適用於已接受訓練和未接受訓練的表演者：任何人皆能表演一直是 Boal 工作的基礎，同時戲劇演出不應該獨自安於自身的專業領域。「表演」（ act ）這個字的雙重意義是演出和行動，這也是一切劇場工作的核心。 本書討論受壓迫者劇場的三種主要類型：形象劇場（ image theatre ）、隱形劇場（ invisible theatre ）和論壇劇場（ forum theatre ），這三種形式間擁有綿密的重疊並且相互影響，某一形式的運用與選擇僅只是依據對應的情況和目標。 以下對三種類型做簡單的介紹： 形象劇場 是一連串的練習和遊戲，設計來揭示社會與文化中重要的真實。形象劇場中的參與者首先針對生活、感覺、經驗和壓迫等做出靜止的雕像，團體討論雕像的標題或主旨後，在主題下使用自己或他人的身體作為「黏土」雕塑出三維的形象。當然，形象的雕塑不會是穩固不變的：靜止的雕像只是行動的起點或序章，先將其在靜態的過程中展現出來。 簡言之，形象劇場的概念是「一張圖畫甚過千言萬語」。我們對語言的過度依賴，反倒模糊了主要問題，比起闡述問題，形象更貼近我們的真實感受，甚至是潛意識的感受。相較文字，“用手指思考”的過程可以讓來自大腦的檢查系統短路，「腦袋中的警察」是社會和個人經驗積累的結果。更有甚者，形象擁有多種解釋的可能性這一點是至關重要的因素。一群人將會察覺到不同程度的差異，這些差異經常有趣地連在一起。單一形象中存在多種意涵，穿越語言和文化的隔閡。形象劇場可作為隱形劇場和論壇劇場的前哨站。
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給演員與非演員的遊戲（Games for the actors and non-actors）

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羅米ＪＪ推薦Augusto Boal撰寫的「給演員與非演員的劇場遊戲」《Games For Actors And Non-Actors》，最吸引我的章節是《被壓迫者劇場的彈藥庫。》隨手一翻裡面都是可以提供從事民眾戲劇或社區劇場的引導者與參與者實做的練習與遊戲。然而，傳說這本書是經典，更傳說這本書即將出版，傳說傳說.....可以一直傳說下去。在真正遇上傳說現身前，我挑選了一些自己渴望知道的章節，簡略地譯為中文。希望可解眾徒之渴。 正式進入部份的譯文前，介紹一下這本書的章節安排 《給演員和非演員的遊戲》 譯者引言 前言：蕭蕭的神話，發現戲劇的前人類女性 第一章：歐洲的受壓迫者劇場 第二章：演員工作的結構 第一節 情感的首要 1.肌肉的練習 2.感知的練習 3.記憶的練習 4.想像力的練習 5.情感的練習 第二節 理性化「情感」 第三節 演員角色詮釋的辯證性結構 1.意志 2.對立的意志 3.支配的意志 4.量變和質變 第三章：受壓迫劇場的彈藥庫 一、導言：來自受壓迫者劇場的新系統練習和遊戲 （一）兩個整體 （二）五類遊戲和練習 系列一：感覺我們所觸摸到的 （一）基本練習 （二）走路 （三）按摩 （四）整合遊戲 （五）地心引力 系列二：傾聽我們所聽見的 （一）韻律 （二）旋律 （三）聲音 （四）呼吸的韻律 系列三：活化幾種感官 （一）盲 （二）空間 （三）呼吸的遊戲 系列四：注視我們所看見的 （一）鏡子系列 （二）模仿系列 （三）傀儡系列 （四）鏡子遊戲 （五）面具和儀式的遊戲 （六）物體的形象 （七）空間的創造和空間結構的權力 （八）引發創造角色的遊戲 系列五：感官的記憶 （一）再次接合記憶、情感和想像力 （二）形象劇場 1.形象技巧：典範和變化 2.新形象劇場的技巧 3.腦袋中的警察的技巧 （三）基本排練練習 1.有劇本與無劇本的排練 （四）活化情感的遊戲 （五）暖化情感的練習 （六）暖化意識形態 （七）準備論壇劇場的練習 1.典範或其他種類劇場的排練 2.滴答系列 第四章：論壇劇場---疑問和回答 ...
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